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插米乐M6 M6米乐花艺术——完整版发表于: 2023-01-15 02:30:42

  第三节 东西式结合的现代插花 东西式结合的现代插花是吸收传统东方式插花重线条、留空白、写实、 写意、写景的手法或传统东方式插花吸收西方式插花几何造型机色彩美的 特点发展而来。除了各种变化的几何造型如现代三角形、现代倒 T 型、现 代 新月型、现代 L 型、现代 S 型等外,还有许多线条设计,如垂直平行设 计、倾斜平行设计、曲线设计等、螺旋线条设计等. 第四节 自由式现代插花 自由式现代插花是受西方抽象派影响出现的一种造型式插花,又称自 由式插花。其没有固定花型,不受固定规程约束, 可根据花型特点、个人 感受自由发挥,有自然与非自然形式的区别。 自由花要求作者发挥观察力和想象力,既要表现花材的特质,又能以 花材为造型元素,借鉴雕塑、建筑等空间造型艺术理念进行创作.

  第二节 现代插花的设计技巧 1 分解 即将花材解体,改变花材自然形态,如将花进一步分离成花米乐M6 M6米乐瓣、花 蕊,或将叶脉与叶片分离等 2 重组 将分解后的花、叶、果、枝等以另一形态重新组合 3 构筑 是融入现代建筑、雕塑理念的一种抽象手法,目的不是表现自然美, 而是以点线面块构成图表达作者心声或欲望 4 组群与群聚 有空白的是组群,没有空白的为群聚;组群是将同种类同色 系的花材分组分区,组与组之间加留空间,花材可高可低,从而可欣赏到不 同的种类、色彩、形态和质感,组与组之间不留空间的为群聚。 5 铺垫 把剪短花材紧靠一起插在底部,常采用组群方式成议块状,线 阶梯(影子) 将花材宜相等或不等的距离有低到高插作,表现花材的韵 律美 7 重叠(与层叠类似) 将平面状花材重叠插作,层叠有缝隙,重叠紧靠 8 捆束(捆绑) 把多枝相同的花材捆成一束,表现花材密集的质感 9 构架 作支撑架,在内插花,用具有一定支撑力度的花材做成各种形状的

  在明志,以花抒怀,故பைடு நூலகம்品多命名,以引人步入特定境界 (三)美—-艺术

  包括花材美,布局结构美和整体艺术美。中国人注重形、色、香、德, “形”以“瘦疏古怪为佳”

  花材位置也按书法、绘画结构章法,讲究参差不齐 整体艺术——是指插花作品与周围环境配合产生的艺术效果 (四)圣-—神圣,尊崇 东方人认为花是神圣的,常以花祭祀供佛,以花修道。把插花作为修 身养性之道,讲究“心正则花正”,要求通过插花关注草木,反省自身正邪, 弥补精神偏颇。 这些特点决定了其多采用写实、写意或两者结合的艺术手法 二、东方式艺术插花的表现技巧 (米乐M6 M6米乐一)符合植物生长规律 1、起把紧,上散下紧 插花时,以花器视作大地,各枝条的基部插口应集中靠拢,有如花器中 抽出一棵植物茁壮成长 2、光源一致 植物生长都有向光趋势,插花也应“横斜以观其势,反侧以观其态”,“势” 就是花木生长之势,或苍劲挺拔,或崎岖蜿蜒、或左右伸展。插花时,须 设定一个光源位置,使同一容器内的各枝条走势、花叶朝向都有个统一的 光源 (二)融书法画理于插花中 1、讲究线条 东方人认为线比面更有精神,富于生气,故多米乐M6 M6米乐用木本枝条为主材,运用 线条形态表现不同内涵。粗枝劲干表现雄壮气势;纤细柔枝表现温馨秀丽; 飞动线条给人以浑洒自如、酣畅淋漓之美;顺势而下的线条有一泻千里之感; 蜿蜒迂回又有溪水漫流的韵味. 2、参差不齐 插花的位置安排十分重要,不可太均匀对称、平齐成列,要高低俯仰, 前后伸展;既符合植物自然生长又符合书画结构布局的要求。形体上则不 可太单一,要有所变化,才能让人有意犹未尽之感,具品尝之乐 3、虚实相生 有虚实就有层次,深度和生气,插花不可过密,过密则不透风,显露不 出每朵花所特有的风姿,花之间应有空位,留空为枝条提供了生长空间,也 留给人们遐想回旋的空地.(一般远端高处疏,近端低处密) 4、宾主分明 插花时要确定宾主关系,以便主题集中,“主”是作品主要内容,主要 花材、主要色调和主要姿态 三、基本花型插作 一般花型多由三个主枝构成主架,然后再在各主枝周围长短不一地插些辅 助枝条以填补空间 第一枝:第一枝定花型,如直立、倾斜或下垂,第一枝的长度一般取花器 高度直径之和的 1。5~2 倍 第二枝:多与第一枝用同一花材,前后伸展,是花型具有宽度和深度,,呈 立体感,长度为第一枝的 1/2~2/3 第三枝:作用是使花型均衡,可一、二枝同一花材,也可另选;一般一、 二用木本时,三多用草本,追求形体和色彩的变化,多在二的相对一侧, 长度为一的 1/3 辅助枝:长度≤陪衬主枝,当主枝花树相同时,辅枝宜选其他 1)直立型 表现植株直立生长的形态

  五颜六色的花组合在一起,并不一定就美,搭配不好反而使人感到烦 躁不安,好的作品色彩不宜太杂,相互协调才能产生美的视觉效果;配色既 要考虑花材时间的关系,也要考虑与花器、装饰环境间的关系,常见的配 色方法有: 1、同色系配色:一种插花单一颜色;用于严肃、庄重的场合 2、近似色配色:利用色环中相互邻近的颜色搭配

  动势与均衡、比例与尺度、多样与统一、节奏与韵律 一、动势与均衡 1、动势是一种运动趋势,插花的姿态表现和造型要有动感,使作品更生动, 更有艺术感染力,动势可以通过花材的仰俯、顾盼、曲直、斜垂、张弛等 变化来体现。但过于强调动势,就会产生不稳定感,平衡关系受到破坏,市 区美感。 2、均横是对称均衡,平衡稳定,维持各部分之间的平衡关系,保持作品的 稳定性 均衡有两种表现形式: 1)对称式均衡:是指在对称轴线两侧的距离、形、量等要素在形式上完全 相等或相同,西方式插花常用,如三角、半球、椭圆、倒 T、圆锥型等,具 有整齐、简单、明了的特点,有庄重高贵感,但宜产生呆板、生硬的感觉 2)不对称式的均衡:是指在对称轴线两侧的距离、形、量等要素在形式上不 相等或不相同,但在视觉上、心理上感受一致。不对称式均衡的作品生动 活泼、灵活多变,更富有自然情趣和神秘感,东方式插花通过花材组合的高 低,远近、疏密、虚实以及花色的深浅等方面取得不均衡的效果 二、比例与尺度 花材间、花材与花器间、花器与作品间、作品与环境间都要有一定的比例 花枝与花器之间的比例:第一主枝=(容器口径容器高)*1.5~2

  须有一个明确的目标,确立插花主题,做到“意在笔先,“胸有成竹”,在

  2、西方传统的大堆头式插花中也融入东方的插花技法,减少花朵数量,留 出空白并插入优美线条 三、新奇的插制技巧 传统东西方式不讲究对花材的加工处理,而现代式插花常将花材进行绑扎、 编织、重叠、构架、串连,并注重色彩和质感的表现,如采用组群、堆积 方式,强调色块和质感,产生强烈视觉冲击 四、灵活多样的表现形式 除瓶花、盘花、碗花、篮花外,还有不同花器的敷花、吊(挂)花、花车、 壁挂花、花墙、装饰人体的头花、胸花、肩花、手腕花、花束、花环等 五、广泛与深刻的创作题材 六、现代插花可分为东西式结合的现代插花和抽象的自由式插花两类

  支撑架,如篱笆、网状、条框状或团状等,再将花材插作在上面, 以突出花材的形态 10 编织 将叶片、枝条等编织成块状、网状成为作品的一部分或花型的构 架、底座等,可产生厚重的质感和线 粘贴 把叶片、花瓣、果或非植物材料等直接粘贴在花篮或构架上 12 串连 把叶片、花瓣、果等穿成串,再插在或吊在构架上 13 透视 把花材以镂空的方式插作,表现空间的穿透感 14 包卷 把叶片、花瓣、花等用金属丝等卷成筒状

  较大规格容器,花枝低矮平展,花体量较大 5)下垂型 表现枝条柔软飘洒的形态,适于蔓性植物,宜用高型花器或摆

  放于高处,以充分显露下垂的妙韵。第一枝在瓶口以下,接 近瓶底,向斜倾方向伸展,总体轮廓应呈斜下状 6)写景式插花 表现自然群落的景观或特定的自然风光,表现形式活泼, 技法多样

  第六章 现代式插花 第一节 现代插花艺术的特点 一、丰富多样的插花素材:花、果、叶、枝、芽等植物材料,以及各种自 然或人工的辅助材料如树皮、藤条、羽毛、丝带、金属、玻璃、贝壳等 二、东西方交融的艺术特点: 1、东方式插花艺术重线条,轻色彩,留空白, 清秀隽雅的艺术形式增添了艳丽花朵,外形轮廓也追求各种图案的几何美;

  2、插后保养—-换水与剪切(视季节 1—3 天 1 次),叶片不浸水;摆放位置

  牡丹:原产中国西北、东北,洛阳、河泽牡丹产量大,花期 4、5 天,(中国

  总体轮廓应保持高大于宽,呈直立状,因容器不同分为 1、浅盆插直 立型 2、瓶插直立型 2)直上型 也属于直立型,只是花型较窄,强调直立向上,各枝条张开角 度小,插在花器中央 3)倾斜型 主要表现侧向偏斜的姿态,具有动感之美,主枝靠向一侧 4)平出型 主要表现花枝横出的姿态,具有端庄之美,造型大气凝重,多以

  2、花器种类:按材料分:塑料 1、金属(铜、银、合金)、陶 1、瓷 123、玻

  构图上的安排,花枝高低错落,疏密有致,花朵朝向,使用填充花材 和衬叶 2、多样中求统一 使用多种、多量花材构图时,多样性容易表现,但怎样做到多样中求统一 主次分明:花材间主次,通过数量、颜色、姿态、位置等体现 多样花材间一致性:质地、花形上一致性(多色花)

  色彩、质地上一致性(各种花形) 衬叶种类要少,1~3 中足矣 四、节奏与韵律 节奏与韵律常指音符有规律的重复,有组织有变化的组合,形成优美旋律. 插花中指花材的高低、错落、前后穿插、左右呼应、疏密变化以及色块的 分割等 1、作品的空间构成要有层次,即花材的高低、左右、前后变化行程远、中、 近景;还可以通过花朵大小、枝条的强弱、排列的疏密、花枝角度位置的 转换以及色彩的深浅、明暗等造成有层次的立体效果。 2、通过重复创造有层次韵律感,重复不仅有利于作品的统一,也可引导视 觉随之移动,从而造成连续而有层次的韵律感 3、通过连续和转换形成一种力的趋势,从而产生交替韵律感,插花作品中 各枝条的姿态应相互呼应,协调一致,不能各自一方。 总之,多样与统一、协调与对比、动势与均衡、节奏与韵律,比例与尺度, 并不是孤立地单独存在,他们彼此有着相互依存转化的密切关系,如均衡 可以得到协调,有秩序的比例则构成韵律,悬殊的比例造成对比,各项原理

  第二主枝=第一主枝的 2/3 …… 各主枝的辅助枝的长度,一般不宜超过主枝;深色、粗状的短些;浅、 细的可超过 1。5~2 三、多样与统一 多样:指插花所用花材、容器以及造型要多种多样 统一:多种元素组合在一起要相互联系,呼应配合(俯仰) 1、统一中求变化 使用少量花材,特别是单一花材构图时统一感容易表现 变化:花材上球变化,如颜色,大小,开放程度

  3 花泥固定法:适用于广口容器,花泥应高于花器 3~4cm,使用前应自然吸足

  文竹、肾蕨(排草)、铁线蕨、千年木(作线状)、露兜树(叶子螺旋状).。。

  常见花型:三角形、L 型、新月形、倒 T 型、S 型、水平型、半球型、扇型、

  对花卉人格化,讲求“花德,让花卉起着任务教化的功能,如松、竹、

  红黄(橙红橙黄)——商业场合用 红紫,蓝紫-—宜选用一种颜色(大花)为主,其他来陪衬,数量

  上不宜相等,色相逐渐过渡产生层次感 3、对比色配色:色环上相差 180 度的颜色搭配

  1)减弱色彩的纯度:浅红、浅绿 2)中性色调和:如用满天星、绿叶等 3)花器、装饰物等补色:如黑、白、灰、金、银等花器、丝带,作品 往往很简单 4、多色系配色:适合于节日喜庆场合,最好以中性色调(如白花、或白的

  (AgNO3,8-HQ)、乙烯抑制剂、有机酸等;家庭应用可用 2%蔗糖、2%醋、阿

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